Утраченные иллюзии, заказ билетов.

Утраченные иллюзии:

Спектакль Большого - балет именно новый, с новой музыкой и только оригинальной хореографией, и если имеет некие - опосредованные - реминисценции с наследием, то это всеобщее наследие европейского романтического балетного театра XIX века. Но именно старому либретто он обязан своим рождением.

Алексей Ратманский наткнулся на дмитриевские "Утраченные иллюзии", просматривая сборник "Сто балетных либретто", и сразу же отметил, насколько драматургически хорошо они сделаны и привлекательны лично для него. (Хорошее либретто - вещь штучная и является на редкость удачной находкой для постановщика). Либретто Дмитриева потом высоко оценили и консультант по режиссуре балета Гийом Гальен, актер и режиссер прославленного французского театра Комеди Франсез, и художник-постановщик - известный театральный художник Жером Каплан. (Хотя налет советской идеологической выдержанности с этого текста, конечно же, пришлось смахнуть).

Алексей Ратманский уже работал с музыкой Десятникова, в том числе в Большом театре, - ставил балет "Вываливающиеся старухи" на музыку вокального цикла "Любовь и жизнь поэта" (2007 г.) и "Русские сезоны" (2008 г.). За год до премьеры в Большом, в 2007-м, Ратманский ставил "Сезоны" в Голландском национальном балете. Тогда в Амстердаме их посмотрел и очень ими вдохновился Жером Каплан. Возникла идея поработать вместе - и в прошлом году она осуществилась все в той же голландской труппе, получившей благодаря этому сотрудничеству новую редакцию балета "Дон Кихот". Для воплощения "Иллюзий" этот французский художник, по мнению хореографа, подходил идеально. И уже лично Жером Каплан привлек к участию в постановке художника по свету Венсана Милле и "драматургического" консультанта Гийома Гальена. Так сложилась эта команда.

Власть денег, власть пошлости и гламура - и утрата всяческих иллюзий: очень своевременный роман для нашего времени, которое должно было бы перечитывать Бальзака с большим интересом и сочувствием.

Эта история - на все времена. В ней показаны вневременные ситуации, есть понятные всем мотивации поступков. Это роман о природе человека.

Что касается быта и нравов в нашем балете, то очень полезна была помощь Гийома Гальена. Он знает, какими деньгами должны расплачиваться персонажи, как одним словом донести до артистов смысл сцены, например, придать драматизм бегу - надо всего лишь сказать "Беги, будто хочешь броситься в Сену".